The Gift of Thanks: The Roots, Persistence, and Paradoxical by Margaret Visser

By Margaret Visser

Often called an 'anthropologist of daily life,' Margaret Visser has, in 5 award-winning books, exposed and illuminated the fascinating and unforeseen meanings of daily items and behavior. Now she turns her willing eye to a different customized so usually encountered that it frequently escapes become aware of: announcing 'Thank you.' What can we quite suggest through those basic words?

This interesting inquiry into all points of gratitude levels from the weird selection with which folks educate their kids to thank, to the adaptation among conversing the phrases and feeling them, to the methods diversified cultures deal with the complicated concerns of giving, receiving, and returning favors and offers. Visser illuminates the basic competition in our personal tradition among gift-giving and commodity alternate, and the similarities among gratitude and its contrary, vengefulness. The present of thank you considers cultural background, together with the trendy conflict of social scientists to pin down the suggestion of thankfulness and account for it, and the newly woke up medical curiosity within the organic and evolutionary roots of emotions.

With her enticing mix of interest and erudition, Visser once more unearths the intense within the daily.

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Für Günter Giesenfeld und Philipp Sanke immerhin noch ein »notwendiges Arbeitsmittel« (Giesenfeld/Sanke 1988, S. 135). Auch Werner Faulstich und Klaus Kanzog haben sich ähnlich geäußert (Faulstich 1988, S. 17; Kanzog 1991, S. 135). Für Borstnar/ Pabst/Wulff ist das Filmprotokoll noch 2002 »eine mögliche zitierfähige Basis für jeden wissenschaftlichen Diskurs über den Film« (Borstnar/Pabst/Wulff 2002, S. 131). Hier ist ein tiefes Misstrauen gegenüber der Zitierfähigkeit des audiovisuellen Materials erkennbar, wie es bei Filmwissenschaftlern als doch sehr befremdlich erscheinen muss.

Film- und Fernsehanalyse dient also der Erkenntnisgewinnung, ihre Voraussetzung sind Erkenntnisinteressen. Da es viele Möglichkeiten der Auseinandersetzung mit Film und Fernsehen gibt und vieles an ihnen – schon allein von den unterschiedlichen Wissenschaftsdisziplinen her – erörterbar ist, bleibt die Bestimmung dessen, was die Analyse erbringen soll, unerlässlich. Je konkreter die Fragestellungen, umso genauer werden in der Regel auch die Ergebnisse ausfallen (vgl. auch Hickethier/Paech 1979).

Der Rekonstruktion von alten Filmen) dient, nur sehr begrenzt betrieben werden. Bewährt haben sich folgende reduzierte Protokollierungsverfahren: 1. Die Sequenzliste: Sie erfasst den gesamten Film in seiner Zusammensetzung aus einzelnen Sequenzen. Als Sequenz wird dabei eine Handlungseinheit verstanden, die zumeist mehrere Einstellungen umfasst und sich durch ein Handlungskontinuum von anderen Handlungseinheiten unterscheidet. In der Regel werden Handlungseinheiten durch einen Ortswechsel, eine Veränderung der Figurenkonstellation und durch einen Wechsel in der erzählten Zeit bzw.

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